3ds Max插件教程-MentalRay照明渲染技术（2）

来源：互联网 作者：未知 发布时间：2010-09-05 14:46:34 网友评论 0 条

软化阴影
        MR（Mental Ray）的 Area Light 面光灯默认开启 Raytraced Shadow 光线追踪阴影选项，但效果很假阴影的边缘非常生硬。我的解决办法很简单：增大面光灯的尺寸——发光面增大，阴影的发散效果自然也随之变大。在这样做的同时，还需要增加 samples 采样值，15-15能生成质量非常高的柔和阴影，但会耗费大量的渲染时间。如果阴影面积不大的话，可以适当降低一点采样值。
       另外，灯光与物体的距离也会对阴影的效果造成影响。将灯光从远处推近物体，就会产生下图所示的变化——阴影同样变柔和了。

别忘了衰减！
       灯光会随着传播的距离变弱，最终失去所有能量，尤其是人造光，衰减的非常快。在夜景中，你可以用衰减来加强特定区域的亮度，强调它的重要性，增加画面的对比。你可以为每盏灯应用不同的衰减强度，试着调整参数看看会产生哪些变化。下面是3种不同衰减设置的对比图。

提示：衰减可以和体积光、辉光效果结合使用，比如让主角站在街灯的光柱下，会让画面看起来更生动。
完美会丧失真实感
        这一点适用于很多CG领域，尤其是3D。现实生活中不存在完全笔直、干净或者对称的事物，如果你做出这么个模型，那看起来就不真实，因为真实里没有这样的。添加一些细小的噪点，让平滑的表面在光照下产生微妙的阴影变化；在应用这种效果之前，网格先要具有足够的密度（添加 turbosmoot 修改器）。下面的图例中，我没有改变灯光，但灯光却对结果产生很大影响。因为场景中灯光角度很低，所以噪点产生的阴影效果非常明显。
拐角的斜切和高光效果
         这也是破除“完美”的一种方法。一个标准的正方体由于没有弧度，很难产生高光反射。但对拐角 chamfer 斜切之后，面和面之间就有了过渡，既产生了一个高光区，又避免了死板的阴影，从而呈现出真实自然的拐角效果。
        但当模型过于复杂时，斜切起来就很不方便。3ds Max 9 解决了这个问题！它内置了 Mental ray A&D（Architectural & D
esign 建筑与设计）材质，选择 special effects > rounded corners 就瞬间解决问题，太爽了。“我没有 Mental ray A&D 材质怎么办？”没关系，Jeff Patton 发了一个了补救方法，你可以把它应用到其它 Mental Ray shader 上。下图是不同方法的效果对比。

布光
        灯光的位置对渲染效果来说至关重要，尤其是距离和方向。在开始渲染前，我会先在透视图找到一个合适的构图角度，按 ctrl+c 在当前位置创建一个摄像机；然后进入顶视图添加灯光，在顶视图可以方便的观察灯光与摄像机的夹角，这是影响照明效果的关键。千万不要把主光源放在摄像机后面，不然你就看不到影子了，渲染出来也会非常灰暗，缺乏对比。镜头周围只适合放置补光，用来照亮主光产生的黑影。通常我会把主光放在镜头右侧大约90度夹角的地方，当然这也不是绝对科学，还要根据你模型的具体情况而定，在确定位置前应该多调整。有了明显的阴影，画面的对比度就出来了，模型也变得立体起来。如果想要更高的对比度，或者让你的模型变成黑色的剪影，可以试着把主光放在模型后面，与镜头相对。现实中逆光拍摄日落就是这种效果。

        你还可以把主光放在模型正上方，类似于街灯的场景，在模型下方的地面上投射出清晰的影子。无论哪种方法，一定要多观察多尝试，把你自己的创造力充分发挥出来。
焦距和景深
        景深（DoF）是一个非常有用的渲染功能，虽然不像灯光对真实度有那么大影响，但有助于引导观众的视线，突出画面的亮点。如果你场景中的物体安排的错落有致，就会得到非常漂亮的效果，当然，渲染时间肯定是要增长的。还有一种方法就是渲染出 Zdepth 通道，导入到 Photoshop 中进行调整，而且更快更灵活。下图就是 DoF 景深的效果展示。