动画教程：西直门2022特效镜头流程解析（13）

来源：火星时代 作者：FLY 发布时间：2011-03-27 20:39:41 网友评论 0 条

　　特别让我懊恼的一点是，Final render 不能直接支持AO的渲染。现有的做法是通过设置全局材质替换的方法来解决的，我先在Final Render的全局材质选项中指定AmbientOcclusion材质，然后再单独开启AO的渲染元素。但是这样一来，我要求出一套完整的分层渲染，意味着就要花两倍的时间。按理来说Final Render也是经过《2012》大片的考验的，怎么AO的渲染流程这么麻烦？

合成
　　合成的难点有两个，一个是场景合成，另外一个就是实景的人物抠像（Roto）。

　　场景的常规合成基本就是图层的叠加跟合并，没有什么好说的。稍微有点难度的地方是前景玻璃与群集人物的合成。

　　飞行器的运动模糊使用Nuke 6 版本自带F_MotionBlur节点就可以得到不错的效果。雾效我使用GenArts Sapphire OFX下的S_ZFogExponential节点来实现，这样画面的空间感跟层次感能更丰富一些。

 

　　Roto全称Rotoscoping。这种技术源自于二十世纪早期的动画对位技术。在当时，为了制作出更流畅的人物动画来，通常的做法都是拍好真人的表演动作，然后动画师在现有表演动作的基础上重新绘制角色动画。而后，随着电影特效的发展，好莱坞借鉴了这项技术并把一切类似的对位工作统称 Rotoscoping。现今，在好莱坞的电影制作中但凡要涉及合成的镜头，几乎都会用到Roto。只要你细心留意国内外大片片尾的工作人员，你会发现一堆做Roto的。