华语3D技术最高？ 徐克解读《龙门飞甲》（3）

来源：火星时代 作者：未知 发布时间：2011-12-16 09:56:42 网友评论 0 条

　　《龙门飞甲》是当年《新龙门客栈》的续集，而《新龙门客栈》又是翻拍自胡金铨导演的《龙门客栈》，因缘关系客栈在本片里很自然，但实际上徐克也在他的过往不少影片里以客栈为空间，如《刀马旦》中那一场午马扮演的父亲来找女儿的戏，原本来路、立场不同的几方人马为了躲闪而充分利用了客栈的空间；《笑傲江湖》中也有连串的客栈动作戏。

 

 《黄飞鸿》屋内对决

 

　　另外，由客栈衍生出的，便是徐克影片中的强烈空间感。古装动作片的《黄飞鸿》高潮时黄飞鸿与严振东的屋内对决，《黄飞鸿2》李连杰与甄子丹的狭巷生死决，《笑傲江湖》开场时的林家大院，还有《蝶变》的沈家堡，都充分利用了地形空间来渲染动作戏；而时装剧里也不乏空间带来的快感，如《上海之夜》的喜剧化处理，又如《顺流逆流》的利用旧区大楼的连环追杀，也都将空间感发挥得淋漓尽致。

飞沙独特的美学

 

　　《龙门飞甲》便有多个类似漫天飞舞的黄沙的场景镜头，突出了环境的险恶，同时也是延续了徐克作品的一个影像风格。早年的处女作《蝶变》的开场，便是灰蒙蒙的一片黄沙飞舞的场景，伴随着红叶书生的旁白与出场；随后又是群蝶飞舞带来的山雨欲来风满楼的情境渲染，将影片的诡异、悬疑气氛烘托出来；而在《黄飞鸿》、《笑傲江湖2东方不败》、《七剑》、《新龙门客栈》等影片里，类似的这种“大风起兮沙飞扬”的情境也有不少……

 

 飞沙场景