《龙门飞甲》炫兵器与特效 徐克谈电影制作（3）

来源：互联网 作者：未知 发布时间：2011-12-29 08:53:27 网友评论 0 条

　　除了李宇春和范晓萱的暗器，我最花精力设计的兵器就是陈坤的“子母剑”。过去很多电影，包括我的《新龙门客栈》，“子母剑”都是暗中射出袭击他人的武器，但这次我结合了回旋刀的原理，让子剑从母剑剑身里射出后凌空飞行并回旋，加上陈坤武功高强，还能把子剑收回剑身继续打，所以李连杰在船上跟陈坤首次比武那场，我等于将陈坤“化一为三”，变成李连杰好像同时跟三个人在打，而且我还将樊少皇放在旁边，因为樊少皇功夫已经很高了，怎样打陈坤就变成了最大的悬念。

 

动作剪辑：避免“牵一发而动全身”

 

　　谈及徐克在场面(尤其动作场面)上的剪辑技巧，大多数人都认为简短急促、此起彼落的快速手法是其招牌。从《蜀山》开始，一系列短镜头让侠士们登萍渡水、飞天遁地的神话动作层出不穷，部分场面甚至快到一个动作尚未结束，下一个方向、姿势都截然不同的动作便出现，总括来说，便是“快而奇”。

 

 

《龙门飞甲》桂纶镁扮相

 

　　此外，徐克的电影除如走马灯般剪片，也时常搞出一些“偷格”或“加印”的小动作：一方面，在某些动作戏上，他会直接剪掉一些“连接”的场面，令武打直奔主题；另一方面，他又会用多达数百个镜头，将一场动作戏交代得清清楚楚——《黄飞鸿》中黄飞鸿与严振东比武一场，便拍出每一个动作施展的细节，经剪辑效果处理，让观众看明一招一式的来龙去脉。

 

　　当然，8、90年代的香港电影由于时常依赖后期制作，故影片拍峻剪辑期间，一旦要增加镜头，只需临时加拍场面后剪入片中即可，且多数不影响整个过程的节奏，而对于创意永远满溢而出的徐克来说，更是“一举多得”之策！不过，如今拍摄《龙门飞甲》，数千个特效镜头的压力却逼得徐克不敢犯错，甚至灵感涌现也不得不谨慎取舍，但拍戏期间总有成效不足的情况发生，补戏更是无可避免，他又该怎么做？

 

 

《龙门飞甲》周迅造型