maya材质灯光教程：自然场景的布光和材质介绍（2）

2010-08-06 14:54:38 作者：未知来源：互联网网友评论 0 条

本教程像飞特的朋友们介绍自然场景的布光和材质设定。随让是一个比较古老的教程，但是知识点介绍和详细，对我们学习MAYA的布光和材质设定何有帮助。

        图3中标出的地方就是为什么这个图看起来失真的第一个原因：在现实生活中，物体的背面不可能是这样深的一致的黑色，一方面，来自周围物体的光线会反弹到这些暗的区域，另一方面，在户外场景中，真实的情况是，阳光进入大气层后，会出现散射的情况，这样，在所有的户外场景中，都有天空光的存在。天空光是一种方向随机的光线，在max中提供了Light Tracer这样的插件进行模拟。而高级渲染器则几乎都提供了这样的天空光模拟。这个场景只是使得正对面的表面被照亮，更接近于在月球等没有大气散射的星球上的情况。关于光线行为的知识，建议新手们找本书研究一下，其实高级渲染器的说明文件也是不错的。
第三步
         其次，我们看到，所有的物体的明暗分界线都特别锐利，阴影的分布也特别的尖锐。
         好，废话了这么多，我们如何来纠正这个情况：很简单，打灯。我知道这个词很让许多新手紧张，因为下意识中，我们总是觉得灯就是会让场景有人为照明痕迹的东西，应该越少越好。在高级渲染器中，往往也是很少的灯就可以了。
        但是请各位记住，max的默认灯光和真实世界中的灯光是大不相同的，max默认灯光不会衰减，即使到了很远的地方，单位面积上的光强还是不变；如果不打开投影，那么连阴影都不会有；光线也不会反弹；总之，他更像是一个光强指向器，而不是真实的光源。这么来说，似乎默认灯光太差了，但是这些特性，正为我们布光留下了很大的自由操作空间。
        现在详细讲解一下这个场景中的灯光设置。阳光由directional light模拟，因为阳光正是平行光。光的颜色设为明亮的黄色，就是快到中午时太阳的颜色。关掉它的specular，讲到材质时我会告诉你这样做的理由。现在需要关注的阳光的阴影，这些阴影在图上有大量的显示空间，必须注意。主要要调的选项是在advanced effects中的：Contrast 和Soften Diffusion Edge选项组。这两个参数对于灯光如何影响物体的表面至关重要。对于这个场景，两个值都在30-40左右是合适的。
        注意，如果是在不同的天气情况下，这个值需要不同。具体的含义请参见max帮助。现在要关注的是shadow map的size值，默认值太低了，把它改成3000左右较为合适，这样细节才比较好。Bias值为0, sample range设为8.0时阴影边缘更柔和。（图04）

图04

第四步
         物体边缘不再模糊了，光线的色彩也好多了，但是死黑的问题还是没解决。现在来用灯光模拟天空光的效果。最有效的方法是灯光阵列。在本场景中，我们用四盏omni来模拟天空光。这是要一点技巧的工作，但是，如果你很不愿意手调的话，用一个半球形的灯光阵列就可以了，灯越多，效果越均匀，但是计算时间越多（但比起变态的GI计算，这个几乎可以说是不花时间）。有四项需要注意：
        1.灯光阵列的颜色。在有些灯光阵列比较主要的场景中，整个氛围的运造需要一些色彩，但要具体情况具体分析，本场景中，阳光是主要色彩制造者，所以我们的灯光阵列可以不设颜色。另外就是人的视觉心理感受，以此例来说，阳光的色彩是亮黄色，是暖色，因此即使不在天空光中加入色彩，有阳光投下的阴影会有一种心理上的冷色调，接近于浅蓝的感觉。基本的原则是主光源冷色调，阴影就会有暖色调的感觉。
        2. 灯光的放置，如前所述，如果你利用了很多的灯，这个就不重要了，但是如果像这里只用很少的灯，注意他们的摆放位置。方法很简单，关掉主光源，移动各个灯，直到整个场景中的物体边缘看起来都被均匀照明就可以了
         3. 灯光强度，这个对于不同的场景有不同的要求。自己调吧。
         4. 阴影：注意，在灯管阵列中，阴影是应该被打开的，这样可以模拟天空光在物体互相相对的位置最暗的特点。如果灯比较少，阴影的Sample Range 要设的高一些，这样才可以模拟天光阴影特别柔和的特点。如果你打了一大堆灯，这个设置就次要一些，因为灯互相之间会冲掉对方的阴影。
可以看到效果是不错的，比用高级的渲染器的天光差不了多少，可是后者的那个快啊。（图05、06）

图05

图06